春末的琴声
春末的琴声 (第2/3页)
陆衍那天晚上回来的时候沈千千把那张谱纸递给他看了。他接过去在客厅沙发上坐下来，对着那张画满了音符和颜色标记的纸看了一会儿。他看得很慢，手指在纸面上沿着那些音符的走向轻轻地划过去，像在辨认一段正在被翻译过来的密文。他看完之后把纸折好放在茶几上，偏头看着坐在旁边的沈千千，开口问了一句：“他今天写的？”
“今天下午。把老宅那半段接上了。整首。”
他点了点头把那张纸重新拿起来，翻开手机拍了张照，然后把纸折好递还给她。她接过去收进了琴凳下面的抽屉里。关上抽屉的时候她在那只旧抽屉的前面蹲了一会儿——里面那摞东西已经攒了很厚了，最上面一张是今天刚放进去的《铃铛花》，下面是《河边的曲子》和《雪球》，再下面是春天画的那些简笔画，再往下是陆衍写的《立春之后》的手稿，再往下是那些便签纸、节目单和干花标本。她把抽屉关上站起来走回客厅，在陆衍旁边坐下来。他正靠着沙发靠垫看着窗外那棵桂花树——它已经长出了满树新叶，浅绿色的叶片在春末的晚风里持续地翻动着，像一整棵正在呼吸的树。她看了一会儿然后开口说了一句：“他那首《铃铛花》中间那段变快的部分，像不像你写《立春之后》中间那个变奏？”
陆衍想了想。“有点像。节奏型差不多，但他换了一个调。”
她靠着沙发靠垫把那两段旋律在心里走了一遍，发现他说的对——父子俩在不同的时间、不同的地方写出来的两段旋律，在结构和节奏上存在一种奇异的呼应，像两棵从同一片土壤里长出来的树，枝干朝着不同的方向伸展，但根须在地底下是连着的。她把这个发现跟陆衍说了，他靠在沙发靠垫里安静地听完了她的话，然后开口说了一句：“那下个月社区音乐会的时候，让他先弹《铃铛花》，再弹《立春之后》的后半段。两首连在一起听，大概能听出来。”
她偏头看了他一
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