第829章 一部戏再轰动，总有落幕的时候……
第829章 一部戏再轰动，总有落幕的时候…… (第2/3页)
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《费加罗报》为《毛猿》准备了整整两个版面，负责戏剧评论的记者花费大量篇幅赞美亨利·克劳斯。
报道称赞他的身体拥有一种“未经修饰的力量”，又把穆内·叙利主动让出主角的决定视为喜剧院近年来最有勇气的一次选择。
当然，文章也提到了莱昂纳尔，但只是轻描淡写了他在戏剧题材方面的创新：
【从前的悲剧属於国王、王子、将军和贵族；如今，索雷尔先生却大胆地把悲剧交给了一个浑身都是煤灰的工人。
但亨利·克劳斯没有辜负这份大胆！】
此後的内容，又回到了赞美主演，分析亨利·克劳斯如何走路、如何独白、如何在最後一场中以身体的姿态表现扬克的绝望。
穆内·叙利也得到了极高评价。
评论家称他用自己的名望保护了一名年轻演员，还把这种选择解释成“古典悲剧向现代悲剧伸出的一只手”。
至於扬克为什麽会走向毁灭，文章只用了不到半栏的篇幅。
《费加罗报》的结论是，扬克代表的是现代人如何在机器和城市中失去归属的普遍困境。
并且这种困境既可以发生在锅炉房，也可以发生在银行、军营、政府机关或者贵族宅邸。
这样解释当然没有错。
银行职员会被上司支配，年轻贵族会被家族和礼仪束缚，军官也可能发现自己只是庞大军队中的一颗小零件。
只要把扬克的遭遇扩展到所有现代人身上，他作为锅炉工的身份便没有那麽重要了，甚至是不是工人都不那麽重要。
这样，人们可以在报纸前为人类共同的孤独命运感叹一番，回到工厂以後继续维持十二个小时一日的工作。
《时报》的处理方式更加高明。
弗朗西斯克·萨尔塞在戏剧专栏里承认，《毛猿》对法国舞台旧习惯造成了巨大冲击。
他对没有幕间休息的做法颇有意见，认为观众连续观看九十多分锺，会失去整理思考和情绪的机会。
但他又不得不承认，正是这种紧凑安排，使观众无法轻易摆脱前一场戏造成的影响。
萨尔塞写道：【这种做法未必适合每一出戏，却十分适合《毛猿》。】
此後，萨尔塞转而讨论舞台布景、灯光、换景速度和演员调度，甚至详细分析了动物园铁笼的制作方法。
一篇长达数千字的戏剧评论，看完以後可以让读者了解《毛猿》的种种细节，却很难知道这出戏的剧情到底是什麽。
作为月刊的《两世界评论》虽然来不及在第二天出版文章，但编辑部已经决定组织几名学者撰写专题。
他们准备讨论的题目包括：
《从俄狄浦斯到扬克：悲剧人物身份的变化》《钢铁在索雷尔戏剧中的象征意义》《猩猩、进化论与现代人的动物性》《法国舞台是否正在告别五幕剧》……
这些题目听起来都很有学问！
至於十小时工作制、工伤保险和迪卡兹维尔煤矿罢工，可以等政治版的记者处理。
保守派报纸则抓住了扬克试图索取炸药的情节，《高卢人报》发表文章称，《毛猿》并没有美化暴力。
扬克袭击无辜行人，被警察逮捕；他闯进工人组织以後要求炸毁钢铁、轮船和城市，又被组织的秘书赶了出去。
文章因此得出结论：
【索雷尔先生虽然同情穷人，却没有失去最基本的是非观念。
《毛猿》向所有人证明，贫穷不能成为暴力的借口，工人组织也有责任把危险分子拒之门外。
那些希望在黎塞留厅听见革命号角的人，昨晚恐怕十分失望。】
这篇文章让许多保守派读者放下心来。
他们甚至开始称赞莱昂纳尔·索雷尔是一个“有分寸的社会批评家”。
所谓有分寸，大概就是可以批评社会，却不能真的给社会造成麻烦。
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众议院里的反应与报纸差不多。上午会议开始以前，许多议员都聚集在走廊和休息厅里谈论《毛猿》。
要知道，昨天他们
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