第589章 文化与娱乐
第589章 文化与娱乐 (第1/3页)
“从去年的经营情况来看，娱乐事业的收入主要来自三个部分。”
“分别是音乐制作与艺人经营、卡拉OK及现场演出，以及游戏、音像制品的销售和发行。”
板仓翻到音乐事业的报表。
“首先是音乐业务。”
“截至去年年底，公司旗下正式签约的艺人及团体已经增加到八十余组，其中已经正式出道并能够持续盈利的艺人数量也在稳步增加。”
“坂井泉水小姐去年五月在西武球场举办大型公演以后，唱片销量和公众知名度都有在进一步提高。‘逆光’乐队目前仍然是公司唱片销售和巡演收入的重要来源，去年发行的几张唱片都取得了相当不错的成绩。”
“‘暮色信号’在地下摇滚市场的发展也很顺利，经过去年一整年的演出和唱片推广，目前已经拥有了一批相当稳定的支持者。我们计划今年上半年进一步扩大他们的唱片发行和全国巡演规模。”
“另外，西村由美小姐在电视剧和广告歌曲方面的合作仍在增加。的场美纪小姐则已经完成了几轮录音和歌曲制作，预计今年可以正式推出她的个人作品。”
板仓说到这里，翻到了新人培养部分。
“至于去年新签约的艺人，比较值得关注的还有两支乐队。”
“其中一支叫作Mr.Children，是一支以原创歌曲为主的四人男子乐队。去年下半年，我们与他们完成了正式签约，目前正在制作第一张商业唱片，预计今年春季发行。”
“另一支叫作GLAY，最初是在北海道组建的乐队，后来来到东京发展。我们去年通过Live HOUSe的演出调查注意到了他们，目前已经签订了培养合约，并安排了固定的排练和录音资源。”
“不过，他们暂时还不具备大规模商业推广的条件，公司准备让他们继续积累演出经验，等作品和现场表现都足够成熟以后，再安排正式出道。”
对于这些新人的安排，板仓显然已经有了自己的判断。
如今的S.A. Entertainment，早已不是六年前那家只有几间录音室、几个签约艺人的小公司了。
仅仅依靠唱片销售、广告合作和现场演出，公司就已经建立起了一套相当完整的经营体系。
而且，随着日本经济持续恶化，越来越多原本依靠大企业赞助和高额宣传费用维持经营的中小艺能事务所，开始面临资金紧张的问题。
一些还没有正式出道的年轻艺人，甚至因为事务所削减预算而失去了继续接受培训的机会。
这反倒给了西园寺更多选择——或者说，这也在皋月“收割泡沫破裂后、廉价但优质的日本资产”的计划之中。
只要发现值得培养的人才，S.A. Entertainment便可以利用现有的录音棚、演出场所和发行渠道，为其提供相对稳定的发展环境。
至于这些人当中，未来究竟有多少能够真正成名，那就需要交给时间来证明了。
“接下来是卡拉OK业务。”
板仓将报告翻到下一部分。
“这项业务在去年取得的成绩，比我们最初预计的还要好一些。”
“虽然日本经济持续低迷，但卡拉OK的整体营业收入并没有随之下降，反而保持了小幅增长。根据市场调查，主要原因是消费者的娱乐支出正在发生变化。”
“过去经济繁荣的时候，许多会社职员习惯下班以后去高级酒吧、夜总会或者其他价格昂贵的娱乐场所。现在企业交际费普遍削减，普通家庭也开始控制非必要开支，这些高消费场所的经营情况受到的影响相当明显。”
“但人们并不会因为经济不好，就完全放弃娱乐。”
“尤其是年轻人和普通上班族，在经济下行的现阶段反而会更加需要价格便宜、能够与朋友聚会，又不至于给自己造成太大经济负担的消遣方式。”
“原本需要花费数万日元的聚会或高尔夫，现在几个人只要花上几千日元，就能在卡拉OK包厢里待上几个小时。对于不少消费者来说，显然更加划算。”
这其实是一种很有意思的消费现象。
即使整体收入下降，人们也不一定会完全放弃那些能够让自己获得满足感的小额消费。
也就是著名的“口红经济”理论——买不起昂贵的奢侈品，或许还愿意给自己买一支口红。
承担不起高级餐厅和夜总会的开销，也依然愿意花一点钱，与朋友唱上几个小时的歌。
当大量消费者开始作出类似选择时，一部分原本流向高消费娱乐场所的支出，便逐渐转移到了价格更加亲民的娱乐项目上。
（本章未完，请点击下一页继续阅读）